SF 생태주의

[미샤 키야마는 극지 생물학, 유전학 전문가입니다. 생태계 테라포밍은 핵심 주제입니다.] 메리 셸리, 쥘 베른, 허버트 웰즈, 휴고 건즈백, 에드가 라이스 버로우즈, 아이작 아시모프, 아서 클라크, 어슐라 르 귄, 조안나 러스, 옥타비아 버틀러, 필립 딕, 데이빗 브린, 프랭크 허버트, 로이스 맥마스터 부졸드, 킴 스탠리 로빈슨, 마지 피어시, 노라 제미신, 아말 엘모타르…. 이 소설가들은 SF, 사이언스 픽션 계보에 속합니다. 만약 평론가들이 SF 계보를 그린다면, SF 계보는 이 소설가들을 포함할 겁니다. 비단 이 소설가들만 아니라 다른 많은 소설가들 역시 SF 계보에 속할 겁니다. 이 계보가 많은 소설가들을 포함하는 것처럼, SF, 사이언스 픽션은 고립된 무인도, 외로운 섬이 아닙니다. 사이언스 픽..

[전형적인 중세 판타지 세계에서 리저드맨은 벗어납니다. 오호~, 리저드맨은 고유합니다.] 엘프, 드워프, 노움, 하플링, 오크, 고블린, 언데드…. 이 종족들은 전형적인 중세 판타지 설정입니다. 전형적인 중세 판타지 세계는 이 종족들을 포함합니다. 만약 어떤 소설이 중세 판타지라면, 독자들은 이 소설이 엘프, 드워프, 노움, 하플링, 오크, 고블린, 언데드를 묘사한다고 기대할 수 있습니다. 이건 전형적인 설정이 필수적인 규칙이라는 뜻이 아닙니다. 전형적인 설정과 필수적인 규칙은 다릅니다. 엘프부터 고블린까지, 아무리 이 종족들이 전형적인 세계 설정이라고 해도, 어떤 중세 판타지들은 이 종족들을 묘사하지 않습니다. 어떤 중세 판타지들은 이 종족들을 보여주지 않습니다. 비디오 게임 은 중세 판타지입니다. 많..

[지배적인 관념은 육식을 추구합니다. 그래서 티라노사우루스는 렉스(지배 계급)인지 모릅니다.] 많은 (남자) 아이들은 티라노사우루스 렉스를 좋아합니다. 많은 (남자) 아이들에게 티라노사우루스 렉스는 우상입니다. 심지어 어떤 아이들은 티라노사우루스가 되기 원합니다. 티라노사우루스는 육식동물, 알파 프레데터, 최고 포식자입니다. 이건 티라노사우루스가 고기를 먹는다는 뜻입니다. 티라노사우루스에게 인간은 고기일 수 있습니다. 티라노사우루스가 다른 동물을 잡아먹는 것처럼, 티라노사우루스는 아이들을 잡아먹을 수 있습니다. 아무리 어떤 아이들이 티라노사우루스를 좋아한다고 해도, 티라노사우루스는 이 아이들을 잡아먹을 수 있습니다. 이건 긍정적인 장면이 아닐 겁니다. 아무리 어떤 아이들이 티라노사우루스를 좋아한다고 해도..

[자연이 풍요롭기 때문에, 동물은 먹거리를 얻습니다. 동물에게 자연은 자원일 수 있습니다.] "산골짝에 다람쥐. 아기 다람쥐. 도토리 점심 가지고 소풍을 간다~♬" 이 동요는 아기 다람쥐가 도토리를 먹는다고 이야기합니다. 만약 아기 다람쥐가 도토리를 휴대하지 않는다면, 아기 다람쥐는 점심 식사를 거를 겁니다. 아기 다람쥐가 도토리를 휴대하기 때문에, 아기 다람쥐는 점심 식사를 먹고 영양분을 섭취할 수 있습니다. 하지만 어떻게 다람쥐가 도토리를 얻나요? 하늘에서 갑자기 도토리가 뚝 떨어지나요? 허공에서 갑자기 도토리가 번쩍 나타납니까? 그건 아닙니다. 도토리 나무는 열매를 선사합니다. 삼림이 울창하고 풍요롭기 때문에, 다람쥐는 도토리를 얻을 수 있습니다. 만약 심각한 오염, 재앙이 자연 환경을 덮친다면, ..

[자연 생태계는 많고 많은 육체들이 순환, 융합한다고 보여줍니다. 생태계는 육체적입니다.] 스팀펑크 소설에서, 박 터지게, 철갑함과 바다 괴수는 싸울 수 있습니다. 철갑함은 포탄들을 쾅쾅쾅~ 날립니다. 바다 괴수는 철갑함을 커다란 이빨들로 물어뜯습니다. 스팀펑크는 초기 산업 사회에게 기반합니다. 적어도 많은 스팀펑크들은 19세기 사회에게 기반합니다. 초기 산업 사회에서 진화 생물학은 발달하기 시작했습니다. 비단 진화 생물학만 아니라 고생물학 역시 발달하기 시작했습니다. 스팀펑크가 19세기 산업 사회에게 기반하고, 초기 산업 사회에서 고생물학이 발달했기 때문에, 스팀펑크 소설에서 생태학자들은 해양 생태계에서 바다 괴수가 진화했다고 주장할 수 있습니다. 만약 스팀펑크 세계에서 생태학자들이 바다 괴수를 연구한..

[주류 소설들이 거시적인 관점을 외면할 때, 주류 소설들보다 SF/판타지는 흥미로울 수 있습니다.] SF, 사이언스 픽션에서 포스트 아포칼립스를 찾기는 어렵지 않습니다. 포스트 아포칼립스는 SF, 사이언스 픽션에 속합니다. 만약 어떤 소설이 심각한 재앙을 묘사하고 인류 문명이 무너진다고 이야기한다면, 이 소설은 포스트 아포칼립스일 겁니다. 이 소설이 포스트 아포칼립스이기 때문에, 이 소설은 사이언스 픽션입니다. 이 소설에서 인류 문명이 심각한 재앙에 부딪히는 것처럼, 사이언스 픽션에서 포스트 아포칼립스는 드문 이야기가 아닙니다. 비단 사이언스 픽션만 아니라 고대 신화에서도 인류 멸망, 세계 종말은 빠지지 않습니다. 여러 신화들은 세계가 멸망한다고 이야기합니다. 포스트 아포칼립스가 사이언스 픽션에 속하기 ..

[비록 리에트 카인즈가 흑인 여자라고 해도, 여전히 리에트 카인즈는 행성 생태학자입니다.] SF, 사이언스 픽션은 커다란 인기를 끕니다. 많은 사람들은 SF, 사이언스 픽션을 좋아합니다. 이유가 무엇인가요? 왜 사이언스 픽션이 커다란 인기를 끄나요? 왜 많은 사람들이 사이언스 픽션을 좋아하나요? 대답들은 다양합니다. 어떤 사람들은 미래 진보를 고민하기 원합니다. 인간 육체에게는 한계가 있습니다. 육체는 나이를 먹고 전염병에 걸립니다. 노화와 전염병에서 인간은 자유롭지 못합니다. 도리언 그레이가 한탄하는 것처럼, 젊음, 아름다움은 영원하지 않습니다. 만약 인간이 인격을 기계에 전송한다면, 인간이 육체를 극복할 수 있나요? 인격 전송이 육체적인 한계를 극복하나요? 만약 인간이 인격을 기계에 전송한다면, 기계..

[웨노라 행성에 오신 것을 환영합니다. 이 외계 버섯 생태계가 끔찍하고 적대적인 괴물인가요?] 16세기 사람들은 심해 열수공 생태계를 인식하지 않았습니다. 비록 16세기 사람들이 인식하지 않았다고 해도, 16세기에서 심해 열수공 생태계는 존재했습니다. 16세기 사람들은 비단 심해 열수공 생태계만 아니라 다른 많은 생태학 지식들 역시 인식하지 않았습니다. 비록 그들이 인식하지 않았다고 해도, 장대한 자연 생태계는 순환, 번성, 진화를 멈추지 않았습니다. 비록 인간이 인식하지 않는다고 해도, 자연은 존재합니다. 인간 인식과 상관없이, 자연은 존재합니다. 심지어 자연은 인간 인식을 뛰어넘기조차 합니다. 인간이 생물 다양성을 바라볼 때, 인간은 커다란 놀라움에 빠집니다. "아니, 세상에! 어떻게 이 생명체가 존..

[이 보드 게임 제목이 '판가이아'인 것처럼, 생태계 게임은 대지 모신으로 이어질 수 있습니다.] 가장 궁극적인 존재가 무엇인가요? 인간에게 가장 궁극적인 존재가 무엇인가요? 많은 사람들은 여러 대답들을 내놓을 겁니다. 여러 대답들은 신을 포함합니다. 신은 궁극적인 존재입니다. 인간에게 다른 무엇보다 신은 궁극적인 존재일 수 있습니다. 왜 신이 궁극적인 존재인가요? 신에게 창조 능력이 있기 때문입니다. 우리 인간은 생명체입니다. 분명히 우리 인간은 생명체입니다. 이 세계는 비단 인간만 아니라 다른 많고 많은 생명체들 역시 포함합니다. 작은 박테리아부터 어마어마한 나무까지, 이 세계에서 많고 많은 생명체들은 살아갑니다. 어떻게 이 많은 생명체들이 나타났나요? 아주 오랜 동안, 많은 사람들은 신이 대답이라고..

[이 보드 게임에서 게임 주인공은 가이아 행성을 창조합니다. 게임 주인공이 누구인가요?] 소설가는 인간입니다. 소설 독자 역시 인간입니다. 영화 감독은 인간입니다. 영화 관객 역시 인간입니다. 게임 제작자는 인간입니다. 게임 플레이어 역시 인간입니다. 우리는 인간입니다. 우리가 인간이기 때문에, 허구적인 등장인물들은 인간들입니다. 소설, 영화, 게임, 여러 허구들에서 등장인물들은 인간입니다. 우리가 인간이기 때문에, 우리가 소설을 읽고, 영화를 관람하고, 게임을 플레이하는 동안, 우리는 인간에게 감정을 이입합니다. 인간에게 감정을 이입하기 위해 소설, 영화, 게임, 여러 허구들에서 등장인물들은 인간들입니다. 소설 주인공, 영화 주인공, 게임 주인공 역시 인간입니다. 이건 언제나 오직 인간만 모든 허구적인..