SF 생태주의

※ 이 게시글은 '프레데터' 시리즈의 다섯 번째 영화 '프레이'의 치명적인 결말을 포함합니다. [살벌한 도끼는 나루를 사냥꾼이라고 강조합니다. 하지만 전투가 전부인가요?] 채집과 사냥은 다릅니다. 채집꾼은 열매를 따고 버섯을 줍습니다. 사냥꾼은 야생 동물을 죽입니다. 채집꾼은 식물과 친숙합니다. 사냥꾼은 동물을 추적합니다. 채집꾼이 그저 열매를 따고 버섯을 주울 뿐이기 때문에, 채집꾼은 식물, 버섯을 죽이지 않습니다. 아무리 채집꾼이 식물, 버섯을 죽인다고 해도, 식물, 버섯은 동물이 아닙니다. 식물, 버섯과 동물이 다르기 때문에, 채집꾼은 죽음에 가깝지 않습니다. 채집꾼과 달리, 사냥꾼은 죽음에 가깝습니다. 인간은 동물입니다. 사냥꾼이 동물을 죽이고, 인간이 동물이기 때문에, 인간은 (채집꾼보다) 사냥..

[외계 사냥꾼 프레데터는 비단 남자일 뿐만 아니라 여자일 수도 있습니다.] 보물 사냥꾼, 현상금 사냥꾼처럼, 사냥꾼은 어떤 것을 추적합니다. 사냥꾼은 어떤 것을 추적하기 위한 존재입니다. 하지만 여러 사냥꾼들 중에서 야생 동물 사냥꾼은 가장 대표적일 겁니다. 많은 사람들은 사냥꾼이 야생 동물을 추적한다고 생각합니다. 고대 문명 사냥꾼들, 아니, 이미 원시 부족 사냥꾼들이 야생 동물들을 추적했기 때문입니다. 원시 부족에서 채집·사냥이 커다란 비중을 차지했던 것처럼, 야생 동물 사냥꾼은 유구한 역사를 자랑합니다. 사냥꾼이 야생 동물을 추적하기 때문에, 사냥꾼과 야생은 어울립니다. 풀빵과 팥소가 친숙한 짝궁인 것처럼, 사냥꾼과 야생은 가깝습니다. 풀빵은 슈크림과 어울릴 수 있고 크림 치즈와 어울릴 수 있습니다..

※ 이 게시글은 올가 토카르추크의 '태고의 시간들'의 내용 누설들을 포함합니다. [우주 바이오 돔 없이, 외계인들은 먹거리들을 얻지 못할 겁니다.] "통일이여, 어서 오라. 통일이여, 오라~♬" 어라, 이 노래 가사는 너무 이상합니다. 이 가사는 "통일이여."라고 부릅니다. '~이여'는 정중하게 대상을 부르기 위한 호격 조사입니다. "사랑하는 그대여, 슬퍼하지 마세요. 울지 마세요."처럼, 일반적으로 '~이여'는 인간을 수식합니다. 통일이 인간인가요? 사랑하는 그대처럼, 통일이 인간인가요? 그건 아닙니다. 통일은 인간이 아닙니다. 아무리 북한과 남한이 서구 제국주의를 물리쳐야 한다고 해도, 아무리 북한-남한 통일이 중요하고 자주 해방이 중요하다고 해도, 통일은 인간이 아닙니다. 하지만 "통일이여."는 통..

※ 이 게시글은 영화 '하트 오브 더 씨', 애니메이션 '씨 비스트'의 치명적인 내용 누설을 포함합니다. [이 바다 괴수 이야기는 에코 페미니즘, 여자-자연 분위기를 풍길 수 있습니다.] 만약 어떤 허구적인 등장인물이 선장이고, 바다 괴수를 증오하고, 처절한 복수를 원한다면, 많은 사람들은 이 선장이 에이허브를 모방한다고 느낄 겁니다. 적어도 이 선장과 에이허브는 커다란 교집합을 형성합니다. 허먼 멜빌은 을 썼습니다. 이 해양 소설에서 에이허브는 포경선 피쿼드 선장입니다. 에이허브 선장은 바다 괴수(모비 딕, 하얀 향유 고래)를 증오합니다. 에이허브는 모비 딕에게 복수하기 원합니다. 이 복수는 처절합니다. 모비 딕을 향한 복수가 처절하기 때문에, 에이허브는 비극적인 최후에 부딪힙니다. 어거스투스 크로우,..

[이 장면은 우주 바이오 돔을 묘사합니다. 이 장면은 근본적인 것을 강조합니다. 이유가 무엇인가요?] 예술은 인간 내면을 반영합니다. 시(詩)부터 영화까지, 많은 사람들은 예술이 인간 내면을 반영한다고 동의합니다. 만약 이게 사실이라면, 만약 예술이 인간 내면을 반영한다면, 예술은 상대적이고 주관적일 겁니다. 이유가 무엇인가요? 왜 예술이 주관적인가요? 우리 인간들이 개인적이기 때문입니다. 인간은 다른 인간 내면으로 들어가지 못합니다. 우리가 개인적이기 때문에, 인간은 다른 인간 내면으로 들어가지 못합니다. 만약 어떤 사람이 관심법이 가능하다고 주장한다면, 만약 어떤 사람이 텔레파시가 가능하다고 주장한다면, 많은 사람들은 두 가지를 엉뚱한 헛소리라고 비판할 겁니다. 관심법은 가능하지 않습니다. 텔레파시는..

[스페이스 오페라는 던전 탐험을 구현합니다. 하지만 던전은 중세 판타지에 가까운지 모릅니다.] 보드 게임 는 스페이스 오페라입니다. 주된 배경은 우주선입니다. 이 우주선은 던전과 비슷합니다. 여기에서 '던전'은 폐쇄적이고 복잡하고 위험한 구조를 가리킵니다. 만약 어떤 건물이 폐쇄적이고 복잡하고 위험한 구조라면, 이 건물은 던전과 비슷할 겁니다. 우주선이 폐쇄적이고 복잡하고 위험하기 때문에, 우주선은 던전이 됩니다. 이 사례가 보여주는 것처럼, 우주선은 던전일 수 있습니다. 스페이스 오페라를 비롯해 SF, 사이언스 픽션은 던전을 묘사할 수 있습니다. 하지만 스페이스 오페라보다 중세 판타지와 던전은 가까운지 모릅니다. 많은 SF/판타지 팬들은 던전이 스페이스 오페라 설정보다 중세 판타지 설정이라고 생각할 겁..

[베라 무키나(공산주의)처럼, 얼마든지 산업과 자본주의는 떨어집니다.] "스팀펑크 도시는 자본주의 도시이다." 이 문구는 사실일 수 있습니다. 이유가 무엇인가요? 왜 스팀펑크 도시가 자본주의 도시인가요? 일반적으로 스팀펑크는 초기 산업 사회를 묘사합니다. 초기 산업 사회는 19~20세기 초반 서구 사회를 가리킵니다. 19~20세기 초반 동안, 서구 사회에서 산업 자본주의는 발달하기 시작했습니다. 19세기 산업 혁명과 대규모 산업 자본주의는 다르지 않습니다. 초기 산업 사회에서 자본주의가 발달했기 때문에, 초기 산업 사회와 초기 자본주의는 겹칩니다. 19세기 동안, 산업 혁명과 자본주의는 함께 나타났습니다. 스팀펑크는 초기 산업 사회를 묘사합니다. 초기 산업 혁명과 초기 자본주의가 겹치고, 스팀펑크가 초기..

[모래벌레는 파괴를 가리킵니다. 동시에 모래벌레는 생태계를 가리킵니다.] 베라 올웬은 소설 등장인물입니다. 베라 올웬은 허구적인 인간(캐릭터), 가짜 인간입니다. 현실에서 우리는 베라 올웬을 만나지 못합니다. 소설 세계에서 베라 올웬은 살아갑니다. 아르센 뤼팽 역시 다르지 않습니다. 아르센 뤼팽은 소설 등장인물입니다. 베라 올웬처럼, 이 괴도 신사는 허구적인 인간(캐릭터), 가짜 인간입니다. 현실에서 우리는 이 괴도 신사를 만나지 못합니다. 오직 소설 세계에서만 아르센 뤼팽은 살아갑니다. 베라 올웬, 아르센 뤼팽과 달리, 메흐린 사이드 파루치는 진짜 인간입니다. 두 소설 등장인물과 달리, 현실에서 메흐린 파루치는 살아갑니다. 메흐린 파루치가 진짜 인간이고, 베라 올웬, 아르센 뤼팽이 소설 등장인물이기 때..

[SF, 외계 티라노사우루스는 현실이 무엇인지 부각할 수 있습니다.] 중세 유럽 판타지는 다른 세계입니다. 중세 유럽 판타지는 다른 세계를 보여줍니다. 현실에서 히포그리프는 날아다니지 않습니다. 심지어 현실에서 히포그리프는 존재조차 하지 않습니다. 비록 현실에서 동물학자들이 히포그리프를 연구하지 못한다고 해도, 중세 판타지 세계에서 히포그리프는 존재할 수 있습니다. 중세 판타지는 히포그리프 기수가 날아다닌다고 이야기할 수 있습니다. 현실과 중세 판타지 세계가 다르기 때문에, 중세 판타지는 다른 세계입니다. 중세 판타지처럼, 스페이스 오페라는 다른 세계입니다. 현실에서 스테고사우루스는 살아가지 않습니다. 이 공룡은 멸종했습니다. 비록 현실에서 고생물학자가 살아있는 스테고사우루스를 연구하지 못한다고 해도, ..

[SF 우월주의는 다른 형식들보다 소설이 가장 중요하다고 판단하는지 모릅니다.] 시(詩)들에게 운율은 중요합니다. 어쩌면 시에서 운율은 가장 중요한지 모릅니다. 심지어 운율(형식)을 위해 시는 내용조차 버릴 수 있습니다. 시와 달리, 소설에게 운율은 중요하지 않습니다. 많은 소설들은 산문입니다. 산문들은 운율에게 커다란 관심을 기울이지 않습니다. 소설처럼, 많은 일기들은 산문입니다. 소설처럼, 일기는 운율에게 커다란 관심을 기울이지 않습니다. 하지만 소설은 허구(픽션)입니다. 비록 현실에서 코딜리아 그레이가 살아가지 않는다고 해도, 비록 현실에서 독자들이 코딜리아 그레이를 만나지 못한다고 해도, (탐정) 소설 세계에서 코딜리아 그레이는 살아갑니다. 코딜리아 그레이는 허구적인 등장인물(캐릭터)입니다. 코딜..